[推荐]我同学写的有关韩国电影的学年论文---韩国电影崛起的神话！
声明这篇文章是我同学的学年论文，我看了觉得不错拿来贴这里，大家看看。经过她本人同意才发的，这里是首发。
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" w2 \& D/ o/ ~& P/ V) Y韩剧,韩影,韩国,综艺 韩国电影崛起的神话::韩剧热线BBS::( C* i$ N, t0 m" o% h& |
内容提要：韩国电影能在亚洲乃至世界影坛迅速崛起，主要缘于四个方面：韩国的民族性、政府保护和扶持、制作模式和人才储备以及企业投资和国际化的市场营销策略。在这些因素的共同作用下，缔造了韩国电影如今的辉煌。这些经验对于当今不太景气的中国内地电影市场是有借鉴意义的。韩剧,韩影,韩国,综艺) X% }: Z0 a4 P ?# }
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关键词：韩国电影 崛起 民族性 中国电影 启示
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2004年，是在韩国电影史上，具有特殊意义的一年——韩国电影放映100周年。然而，真正引人注目的并不是这一百年，而是从20世纪90年代后期开始，在短短5年的时间里，韩国电影在亚洲乃至世界影坛异军突起，成为继70年代日本电影，80年代香港、台湾电影和80年代末中国内地电影之后的又一颗璀璨的明珠，不但频频闪耀于各大国际电影节，更形成一股强劲的“韩流”席卷亚洲各国，在促进韩国概念在海外广泛传播的同时，也为其文化产业和商品经济的输入打开了市场之门。
( ~# E0 X% p( Z! tbbs.hjrx.com.cn韩国电影为何能在短期内缔造辉煌？韩国电影的崛起又对中国电影有何启示？本文试从这两方面全面阐述韩国电影神话的前生今世及其衍生意义。
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: G' z/ m' B: G& V* F$ E::韩剧热线BBS::一、韩国电影缘何崛起韩剧|韩影|韩国|综艺 i% x2 x. Z0 [- f
1、 民族性
! t! G; y7 o+ S( i韩剧热线BBS韩国人心中有恨，那是一种浓得化不开的大恨。韩国历史上屡遭邻国的欺凌，1910年日本占领韩国, 直到1945年第二次世界大战日本战败，才结束了长达35年的殖民统治。但随之而来的又是朝鲜半岛的分裂和国人的自相残杀。这种历史造成的悲哀是积压在整个民族内心的情绪，逐渐衍化成韩国人强烈的民族自尊心、凝聚力和危机感。但正是这种“恨”，成为不断推动韩国人奋发向上，努力创新的动力。韩国电影能在短短5年里超越100年创造奇迹，很大程度上可以说与这种“韩国性格”密不可分。::韩剧热线BBS::4 j! C* z* ]0 U6 \& ?
韩国人对本土电影的热爱几乎达到了非理性的程度。许多国产影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评的声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。这也就不难解释为何1999年《泰坦尼克号》席卷全球成为票房赢家，惟独在韩国被其本土影片《生死谍变》打破了票房纪录。上映57天后，就创造了226万人进场观看的纪录，更使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的15%增加到37%，直接导致了韩国电影重整旗鼓。再到2000年的《共同警备区》、2001年的《朋友》，韩国电影已经连续三年创造出了票房商业巨片的神话。作为年度票房冠军，它们的国内观影人次都超过了600万，而且逐年增加。《朋友》到2001年初夏落画为止，到达了820万人次。2003年，在好莱坞超级巨片《指环王3国王归来》强劲的攻势下，韩国电影尽管没有一枝独秀的超级大片相抗衡，但却在《杀人的回忆》等卖座影片的共同努力下，使得韩国本土电影市场份额第一次超过了好莱坞电影，达到了53％的骄人的业绩。2004年初的两部本土大片《太极旗飘扬》和《实尾岛》，都拥有了超过1100万人次观看，这在全国总人口不足5000万的韩国来说，简直是个令人难以相信的票房神话。韩剧,韩影,韩国,综艺" j% E' ^4 v+ Z4 D6 z. k
韩国电影振兴委员会日前发表的《2002年电影市场回顾》报告显示，韩国电影产业正在以惊人速度发展，韩国影片完全能与好莱坞影片竞争。2002年韩国电影产业的市场销售额为10350亿韩元（1美元约合1200韩元），电影观众超过1亿人次，韩国电影的市场占有率达到创纪录的46.7％。同期，韩国电影出口额达到1500万美元，比上一年增长33.4％，其中对日本出口658万美元，对中国内地和港台出口204万美元，对欧盟出口176万美元。还有一个数字也相当鼓舞人心，就是韩国本土票房的一半来自于25岁以下的青年人，被好莱坞电影喂大的一代已经倒戈转向民族电影的阵营。
8 T" @+ M% p' c* ]2 n/ V韩剧热线BBS然而，我们也应当看到，曾几何时，好莱坞电影大举入侵韩国，1993年韩国本土电影曾一度下滑到只有15.9%的市场份额。韩国电影人在面对好莱坞电影的这种巨大威胁时，表现出了空前的危机和团结意识。韩国为了加入WTO，1998年10月，在《韩美投资协作第三次实务协议》中，韩国向美国表示，将把现行的“电影季节系统”（Screen Quarter System）中放映韩国国产影片的天数从146天缩减到92天。消息传来，韩国电影界立刻采取行动，成立了“死守电影季节系统电影界非常措施委员会”，由韩国最有代表的女演员金志美、著名导演林权泽、著名制作人李泰远担任委员会委员长，向社会宣告：“美国压迫使韩国电影的生命线危在旦夕”，并宣布12月1日韩国电影界罢工一天，以示抗议。韩国电影界还发起了大规模的示威游行，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，而此次活动又为全体韩国影人集体参加，所以被世界舆论高度关注，给韩国政府造成极大压力，遂决定继续韩国每家电影院的每个放映厅一年必须放映满148天的本国电影的政策。这就是韩国电影史上著名的“光头运动”，正如韩国电影的教父——林权泽所说，“剃光头在韩国是一件很严重的事情，比剃光头更严重的就是自焚了。我们为了韩国电影的存在而剃光头发，让大家都知道这是一件非常严重的事情，为了电影我们甚至可以去死。”光头运动之后韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。韩国电影开始走向国际市场，取得了世界的支持，也唤起了民众的民族电影意识。bbs.hjrx.com.cn4 T9 \- a- a% p0 M# b
另一方面，韩国电影在借鉴国外影视、特别是好莱坞电影在制作、发行、题材方面的优秀养料时，把民族性的因素充分调动起来，从作品展示的民族文化、风俗、习惯，到民族精神、气质、性格，形成了独具一格的美学风格，实现了“韩国电影的文艺复兴”。韩剧|韩影|韩国|综艺1 ~$ N g) b8 k6 b+ z
民族性还推动韩国电影人积极创新，探索韩国类型电影的多样化。九十年代以后，韩国电影有社会问题片、动作片、言情片、剧情片、历史题材片、悬疑片、等多种类型。如《生死谍变》、《共同警备区》、《太极旗飘扬》等描写南北分裂特殊政治问题的电影不仅高居韩国本土电影的票房冠军，更受到了亚洲乃至国际的瞩目。李沧东导演的《绿洲》获得了第59届威尼斯电影节的最佳导演奖。这是一部带有反社会、反秩序、反理性倾向的电影，也是一则边缘人的悲剧性寓言。这种边缘化的艺术电影提升了韩国电影的哲学内涵，使其具有了人性的光辉。如金基德导演在2000年的作品《漂流欲室》突出地表现了人与人之间的疏离，风格独特，影像大胆，在影展中曾因引起观者呕吐而轰动戛纳。他在2003年的新作《春、夏、秋、冬……春》试图用佛教的义理来探讨人与自然的关系。《我的野蛮女友》更掀起了女权主义的热潮。一夜之间，野蛮题材和黑道题材的电影充斥于世。韩国电影界这种一夜之间涌现的百花齐放不仅填补了其在海外文化市场上的空白，也让受众有眼花缭乱、雾里看花花更美的感觉。::韩剧热线BBS::, V, V+ H. d; ]( v" ?' E
2 u' x+ p% ?; v% a3 ^* n$ l韩剧|韩影|韩国|综艺2、 政府保护和扶持bbs.hjrx.com.cn- X" G$ f# i, s; j
正如很多韩国电影人所说，如果没有政府的政策保护和扶持，就不会有韩国电影的今天。bbs.hjrx.com.cn3 P. X, @5 q& F' f+ \
早在1971年，韩国政府就执行过对摄制影片和协作电影剧本提供财政援助的计划，并建立电影促进公司，以便在提供资金和处理技术问题方面支持电影界人士。从1986年开始，韩国的电影市场开始对国外影片（主要是美国电影）开放。好莱坞电影对韩国本土电影造成了强烈冲击，好莱坞电影越来越卖座，电影院为了自己的票房利益，就希望只上映好莱坞电影，致使韩国国产片的数量明显减少，到1993年时跌至谷地。于是，韩国政府采取了一系列的保护措施。
, ^0 Z# i2 _8 d0 Y( s* S::韩剧热线BBS::在第15届韩国总统竞选中，金大中在竞选纲领中明确表示：“我们会通过强制手段来保证韩国国产电影在上映档期上的配额，并给予专门发行韩国国产电影的发行公司和专映韩国国产电影的影院以税收上的优惠政策，这些政策将持续到韩国国产电影的市场占有率达到40%。”“这些政策”指的就是电影配额制（Screen Quota），又叫义务上映制度。政策强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满148天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。从1996年7月起，新法规允许放映业在韩国制片量波动的情况下，最多可以减少放映国产片20片，另外在符合以下三条件之一时，还可以最多再减20天：1）小城市剧院；2）如果戏院在主要假期优先播放国产影片；3）如果戏院加入全国电脑网络计票系统的统计。如果违反，会采取法律上的措施，最高罚款高达500万韩元，这给了影片代理商和影剧院一些压力。20世纪90年代中期以后，很多人面对韩国电影的日益繁荣，国内几度出现主张缩小甚至取消电影配额制的论调，但仍有70%的韩国受访者表示支持Screen Quota，这一政策至今也没有取消。正如韩国电影教父林权泽所说：“现在的情况是已经超过了百分比，但是受到这种保护之前是心理的压力，有一种危机感，所以对于将来来说，这个百分比还是相当重要的。如果没有Screen Quota也许就没有今天的韩国电影了。Screen Quota不仅是文化上的保护作用，而是从民族上的爱戴，韩国的传统艺术通过电影让世界了解韩国。”
1 s( @' U+ Y; N; N6 G+ w5 p7 ?其次，电影振兴委员会对韩国电影的发展也有举足轻重的影响。其前身是1973年成立的电影促进会。1999年5月重组为电影振兴委员会，它虽然是韩国非官方性质的最高电影主管机构，但其主要资金来源于电影票税收及政府预算，每年约有4200万美金的预算。振兴协会下设秘书处、汉城综合影城和韩国电影学院3个主要单位，其下再分成9个委员会，主要执掌有政策拟定、提振产业、辅导金审核执行、人才培育、教育研究和国内外行销推广等业务。在90年代初以协调政府和电影人之间的矛盾而威望大增，韩国独立导演金东园、赵成丰因为放映电影《红色》被抓，正是其出面协调才得以出狱并促成了韩国取消电影审查制度。韩国著名导演金基德也受益颇深，他正是通过电影振兴委员会的帮助，才走上了导演的道路。像他的《蓝色大门》和《收信人不明》都是因为有了他们的资金支持才能够拍摄完毕的。
9 l+ D# [& T5 N# O" f; s; Q韩国政府每年拨出相当于人民币4500万元的巨额经费交给电影振兴委员会作为辅助电影的资金，重点支持20部民族电影的拍摄。其辅助金主要发放对象是电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请4亿韩元(折合人民币约270万)或制作费30%的辅助金，资金无须归还，也无需以奖项和内容上的附和为回报，主要的目的是增加年轻的电影人成长学习的机会。一般商业电影则无辅助金可拿，但可以申请无息或低利率融资贷款的方式“借”钱。政府还大力鼓励本国企业和外国企业进行技术合作，韩国的电影公司同斯皮尔伯格的“梦工厂”合作，大大提升了韩国民族电影的技术水平和制作水准。韩剧热线BBS& b( g+ ]0 x5 n {) }
1998年韩国取消了“电影剪阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在法律上规定电影分为5个等级：1）全民可以观看；2）12岁以上可以观看；3）15岁以上可以观看；4）18岁以上可以观看；5）限制放映。每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。这对韩国电影人而言，意味着无需再受任何政治高压线的限制和束缚，大可以天马行空地进行创作，即使是碰到一些政治上的敏感问题，比如姜帝圭就很喜欢拍一些政治题材，《太极旗飘扬》和《生死谍变》都是他的代表作。他在影片里体现的很多不是好的一面，偶尔会表现到政府不喜欢的一面，但在电影的制作过程中并没有任何制裁和限制，政府不会干涉，如果不满意，顶多也就是不提供帮助罢了。::韩剧热线BBS::5 c: u8 X9 x) Z1 s
另外，政府还积极支持本国民族电影参加各个国际电影节，一时之间，韩国电影在国际上名声大噪。（补充获奖影片）1996年，金大中在竞选韩国总统的施政纲领中提出“支持发展韩国电影的宣言”，并将之列入竞选白皮书中，其中第五条便是“筹备釜山等各式国际影展，争取国际认同、促进交流”。釜山电影节到今年已经举办了第8届，虽然名义上是国际电影节，实际上是为本国电影的向外扩张搭建良好平台。釜山电影节如今已经成为亚洲最具影响力的电影节之一，为韩国独立电影的发展作出了重要贡献。其他还有全州国际电影节、富川国际电影节等。1 k3 E- Y: ~7 f; [1 c- w% U8 ^
- o' j5 x9 e8 \8 t9 m9 C% @7 v# ybbs.hjrx.com.cn3、制作模式和人才储备韩剧,韩影,韩国,综艺% T2 [5 K6 Q9 C7 E$ N4 Z
韩国电影的创作模式被认为是“提供了一个国家的电影可以如何既吸收经典好莱坞电影制作程式，又对它作出重大变更的特别有趣的实例”。韩国自1986年放开外片进口的限制后，占据韩国市场70%的便是好莱坞和香港电影，无论是中心城市的首轮影院还是卫星城市的二流院线，所上映的不是好莱坞动作大片就是香港的动作巨片。以至于今天韩国电影界的中流砥柱，也都是看着外国电影长大的。再加上一大批在国外进修电影的留学生纷纷回到韩国聚集幕后发展，彻底颠覆韩国电影以前单调乏味的创作思路，吸收和模仿香港、日本及好莱坞卖座电影的制作模式，一切以商业为中心，掀起了“韩流”的第一轮高潮。1999年震惊韩国影坛的《生死谍变》就是这样一部有着浓烈的好莱坞色彩的影片，题材、剧情、拍摄手法无一不是从美国同类型电影那里移植过来的；恐怖片《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《家族荣耀》以及动作片《飞天舞》等多种题材的商业片又纷纷出炉。又比如2003年度韩国电影票房冠军的奉俊昊导演的犯罪/惊悚片《杀人的记忆》与好莱坞大片《惊唇劫》、日本导演森田芳光的《模仿犯》都有异曲同工之妙。同《生死蝶变》一道成为1999年首屈一指的最高销售放映作品的电影《爱的肢解》更被多数评论者称为“韩国的《七宗罪》”。前不久在我国上映的《地铁》可以说是“韩国版的《生死时速》”，只不过是将原先的公共汽车换成了地铁而已。那时间的死限、封闭的空间、车上危机与外面总调度室的双线叙事、最后一分钟的营救……甚至是枪战、爆炸、动作场面以及个人英雄主义都颇有好莱坞的味道。
5 Y9 S" b3 h1 d# A0 }::韩剧热线BBS::尽管如此，“抄”来的韩国电影不但在亚洲掀起“韩流”，更吸引了好莱坞的目光。当《我的老婆是大佬》在韩国大破票房纪录后，尚未有英文字幕，好莱坞就已经把握时机商议重拍大计。结果米拉麦克斯公司以９５万美元成交，同时又以１５万美元买下原片在美国的发行权。这部讲述一个在男人的暴力世界里打滚的“女大佬”电影，更因此成为韩国影史上第一部卖出重拍权的影片。其后，梦工厂又发现《我的野蛮女友》在韩国连续６星期蝉联票房冠军，票房甚至超过《哈利·波特之神秘魔法石》及《魔戒首部曲》，因此以７５万美元加全球票房４％的分红购入重拍权，美国观众更主张找卡梅泷·迪亚兹饰演野蛮女友。其他电影公司也不甘落后，华纳就以５０万美元加全球分红的２.５％买下《触不到的恋人》。另外还有消息称《火山高校》的好莱坞重拍计划也正在洽谈中。bbs.hjrx.com.cn) ?9 M- P$ k+ |) V7 z- X
韩国电影在商业上学习美日和香港，在艺术上靠近欧洲，这就是韩国电影这些年的发展轨迹。虽然韩国电影是一路“抄”出来的，但在制作上的精良使得韩国电影的观赏性大大加强。尽管最近几年韩国电影发展迅速，电影观众不断增加，但电影业的实际收入卻不增反降。2004年韩国电影市场的总体销售额比2003年上升了18%，但电影制作的投资额卻增加了32%。平均每部电影的制作费用达到42亿1000万韩元，比2003年增加了13%。使得国內电影市场出现了419亿韩元的赤字。
' {! ]+ n/ o: E% n: d8 O, k韩剧,韩影,韩国,综艺除此之外，电影人才更是奠定韩国电影走向世界的基础。韩国电影业在整个二十世纪九十年代中始终保持着每年有五名以上的著名导演开拍新片。在韩国年轻导演中有一半有海外留学的背景，其中不仅包括来源于美国和西欧国家的留学生，也有来源于俄罗斯莫斯科电影学院和波兰罗兹电影学院这些世界著名的电影高等教育机构。韩国自身的高等教育系统也培养了很多年轻的电影人才，如韩国国立艺术大学、汉阳大学等。林权泽、李沧东、姜帝奎、金基德、郭在容等导演都是韩国电影界的中流砥柱，从一定程度上可以说是他们创造了韩国电影的神话。
- l b: @$ K" U( o' z$ P6 X a韩剧|韩影|韩国|综艺林权泽，韩国电影的教父，被韩国电影人称为“国民导演”。从影几十年以来共拍过100多部电影，是韩国最勤勉、最高产的导演之一。2001年的《醉画仙》让他获得了戛纳电影节最佳导演，创造了韩国历史上的第一次。
- T- L _$ q1 A [* o$ A l& ]李沧东，2002年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳导演奖。2003年3月出任韩国文化部部长，成为韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。::韩剧热线BBS::6 y! h3 M6 Q6 k$ K/ x6 V& H
姜帝圭，韩国商业电影的奇迹缔造者，被认为是韩国的“斯皮尔伯格”。他至今只拍了三部电影：《银杏床》、《生死谍变》和《太极旗飘扬》，但都创造了韩国电影的奇迹，《生死谍变》更被视为“带动了韩国百年影业迈向新里程”的电影。
, f5 n' I& X: J* A韩剧|韩影|韩国|综艺金基德，韩国著名低预算导演，留学法国。以大胆和情色著称，其作品《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，《海岸线》在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。《撒玛利亚城的女孩》获得2004年第54届柏林电影节“最佳导演银熊奖”；《空房间》获得2004年第61届威尼斯电影节“最佳导演银狮奖”。
6 k! ?# U, X* j/ S {: d( s. y韩剧,韩影,韩国,综艺郭在容，仅凭一部《我的野蛮女友》便扬名亚洲，该片创下了香港最卖座韩片的纪录，同时倡导的“野蛮女性”风潮带动了全亚洲的新女权主义。更成为韩国历史上第一次被美国买断版权的影片。韩剧|韩影|韩国|综艺6 ?- A7 l) m b9 q0 _4 F" V
另一方面，一大批的俊男靓女也可以说是制造奇迹的功臣。早些年为中国观众所熟识的有安在旭、金喜善、张东健、崔真实、韩石圭、沈银河、李英爱、李秉宪等，如今更是新人辈出，全智贤、车太贤、权相佑、宋惠乔、裴勇俊、崔智友、金来元、金在元、孙艺珍……韩国的人造美女、帅哥们大量地充斥着荧屏，甚至已经把整形当作了一种文化向外输出，借此创造了韩国偶像的长久话题。
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４、企业投资和国际化的市场营销策略) {) r4 v9 l6 B) E
1996、1997年韩国遭受金融风暴冲击，经济状况极糟。当时，韩国银行利率又低，大概只有2%，一些财力雄厚的大财团如现代、大宇等大企业，在减税优惠和避税的考量下，抱着姑且一试的心理，尝试加入投资电影的行列，没想到投资报酬率却高达20%至30%，令这些大企业们喜出望外，竞相加码投资拍片，雄厚的电影资金也奠定了今天韩国电影发展的商业基础。韩剧,韩影,韩国,综艺7 s5 Y! h( K: N6 e8 U) x- Q
而韩国政府也适时开辟了好几个投资基金管理机构，如中小型商业投资管理委员会（SMBA）、韩国电影委员会（KOFIC）等。在2000年就有总额高达15520万美元的基金投资电影业。雄厚的资金让韩国电影有能力引进好莱坞的先进制作技术，同时也有能力进行国内的影院建设。
2 P3 }0 a+ h6 P4 [1 r" W8 I- J::韩剧热线BBS::以韩国希杰娱乐公司为例。希杰的前身是1954年成立的韩国第一制糖，是韩国最大的食品和调料品公司，上个世纪90年代初，韩国电影面临困境，韩国各大集团响应政府的号召，先后进入电影业，第一制糖媒体部也在1995年正式进入电影行业。在不到十年的时间里，希杰娱乐公司打造了数量质量居韩国第一的多厅院线，2004年更跃居本土电影市场占有率第一的位置，成为韩国大集团进入影视娱乐业模式的经典范本。
+ {9 J7 M# o' }0 t1 h: i8 q% }2 T5 v希杰娱乐公司进入电影业的第一个大行动，就是斥资3亿美元与好莱坞三巨头联手打造梦工厂，使得希杰娱乐公司在最短的时间内在这个相对陌生的行业站稳了脚跟。投资好莱坞，代理外国影片，是希杰公司进入电影业的跳板；以院线为核心，建立完备的电影产业体系，是希杰公司成为韩国电影业龙头的坚实步骤；具有产品精神和服务意识，是希杰公司以及整个韩国电影业发展的必要条件。2002年希杰娱乐成功上市，此后大幅度开拓其他娱乐行业的市场，2003年初进军家庭录像带和影碟市场，2003年8月进军有线电视业，2004年接管专业电影网站，同时全力推出网络游戏事业，同年希杰公司也首次登上了韩国电影发行占有率冠军的宝座。希杰娱乐还与中国方面合拍了《武士》等影片，把眼光投向了更为广阔的亚洲乃至全球市场。
0 P8 e( }& i/ |- e5 \" g+ y韩剧热线BBS韩国积极拓展海外电影市场，对如何进行海外行销进行了认真细致的市场调查，通过分析不同國家的文化和观众喜好制定不同的电影行销策略。与韩国同属亞洲文化圈的东亚和东南亚市场向来是美国好莱坞电影商们的觊觎之地，对韩国来说，如此近水楼台，当然不会视而不见。因此对這些国家投放的多是能夠得到文化和伦理道德认同的爱情片。而要打入欧美国家市场，就要选择大制作的战争片、灾难片等才能满足欧美观众的欣赏口味。而中国内地电影市场则对韩国更具吸引力。从文化投资的角度来衡量，中国已经成为韩国第一大海外投资国，每年约有20%左右的韩国对外投资集中在中国大陆。韩国有4700万人，中国有13亿人。这是韩国导演们最喜欢计算的数学题了，在他们眼里中国就是一块大得看不到边的纯种奶油蛋糕，甚至连姜帝圭这样的大导演都说，如果能让《太极旗飘扬》在中国上映，让他修改电影里的一些政治内容，他都愿意。韩剧,韩影,韩国,综艺$ [$ _; ~6 Z8 G
: [" s! R5 a, t- T$ _) r+ g( g韩剧热线BBS二、韩国电影崛起对中国的启示::韩剧热线BBS::$ c S4 Y C1 H* [; i- @
韩国电影发展的历程其实跟中国有诸多相似，尤其在面临美国好莱坞电影的入侵，如何处理好保护民族电影和对外开放的问题，以及政府在这个问题上应采取怎样的态度和措施方面，有很多可以借鉴韩国的地方。bbs.hjrx.com.cn& I+ ^: z! t# t
韩国电影市场进口外国电影的数量有一个从少到多的过程。据资料统计，1969年，韩国本土电影的市场份额为49%，到了1986年，大体维持在30%左右。1987年以后，随着好莱坞电影的大举入侵，韩国本土电影开始出现大幅跌落，1993年创历史新低，只有15.9%。但从1994年起，韩国电影却逆向反弹并一路攀升，甚至在1998年政府完全解除对进口影片数量的限制（每年约300部），也达到了25.1%。1999年虽然国产电影只有43部，但市场份额却高达36.1%，2000年为32.8%，2001年更是达到了49%。这些数据足以证明好莱坞的神话并非不能打破。韩剧热线BBS" D4 q% L3 L2 R/ e) L6 u
: w2 T' q! W: Y: M" z韩剧热线BBS韩剧热线BBS _+ h* C! h+ S, u# y
年份 外国电影 韩国电影 国产电影观众人次（万） 电影观众总人次（万） 韩国电影市场分额
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资料来源：卞智洪：《二十世纪九十年代后期韩国电影振兴现象产业分析（上）》《北京电影学院学报》，2002（4）& d& ~/ N Z( Q f/ Z6 `
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目前内地每年引进的10余部美国电影占据了60%以上的电影市场，根据入关后的相关承诺，我国每年要进口20部好莱坞影片且还可能逐年递增。开始时这些进口影片还由中影公司代理发行，但不久后美国电影将允许直接在中国做发行，还可以建立他们自己的电影院线，而且外资可以参与中国影院的环境改造（只是不能超过49%的股份）。确实，入世将把中国的本土电影压到很困难的境地，在传播全球化的背景下，“跨文化的传播也必然引起更强烈的本土文化（或民族文化）对外来文化的抵抗和抗争”。但我们不能就此制造中国文化被异族文化吞没的威胁论。相反地，好莱坞电影的入侵在一定程度上能激发我们本土的电影人更加积极地寻找出路。我们要始终信奉这一点：越是民族的，就越是世界的。也只有真正属于一个民族独特的东西，才能吸引异族的眼光。中国的电影人要“试图在中国意识形态有限的空间中，通过电影文化的选择来寻找本土电影的生存道路；或者，通过国际化策略扩展电影的生存空间；或者，通过本土的产业化运作，制作消费娱乐电影；或者，通过对本土文化和民族生存现实的关照来提供一种本土的人文关怀，突出好莱坞重围，在全球化进程中保持民族的视野”。bbs.hjrx.com.cn4 q( Y2 h g& ^" f2 D
韩国前金泳三当年的名言是：“如果迪士尼一年的营业额跟全球计算机巨擘IBM旗鼓相当，那么，为何不全力发展影视工业呢？”姜帝奎也说：“如果我是中国的国家领导人，肯定把电影放在第一位。”然而，在中国，长期以来，我国政府把电影视为意识形态的宣传工具，中国电影的制作权也一直为各级政府严格控制的国营电影制片厂所有。而我们的电影人有太多的不能拍，太多的高压线不能踩，这样下去，最终我们将不知道什么能拍。韩剧热线BBS, t+ Y+ K# V, g" Q+ F% U
我们应该充分认识到这一点：电影的目的是用来赚钱和娱乐的，再神圣的电影也都将回归到这样的目的，我们的尊重便体现在对它不厌其烦的形式感上。电影永远不可能强大到可以去破坏社会秩序，当然也不可能因为一部电影而稳定一种环境。bbs.hjrx.com.cn6 D+ a6 F4 p9 f: J( m- y' Q1 t0 L
对电影市场来说，就用市场来维持电影的运作是最好的，而不是依靠政府。政府要做的，是在某一个阶段，让电影能独立地产生市场，既而发展到完全依靠市场自己运行下去，这样才能得到更好的发展。韩剧|韩影|韩国|综艺8 _; f7 e0 B9 T/ l
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参考书目：《韩国电影完全手册1995—2002》 杨璐等主编 天津人民出版社 2003年1月版
. e9 E7 H! x! l9 d* K韩剧|韩影|韩国|综艺 《韩流之韩国电影手册》 秀之树等著 现代出版社 2002年11月版# S% e. ?" Y& t8 [8 w$ V! J; Z
《冲突 和谐：全球化与亚洲影视》 孟建等主编 复旦大学出版社 2003年8月版韩剧热线BBS( M) b% N; T1 P. C
《大众传媒经济学》：吴飞著 浙江大学出版社 2003年9月版
, v! @0 H3 c7 B; F::韩剧热线BBS:: 《电影＋2003》 卫西谛编 上海人民出版社 2004年5月版
. o( g7 m2 r' I$ Rbbs.hjrx.com.cn 《现代人精神病历本：以电影为例》 子曰等编著 湖南文艺出版社 2004年1月版::韩剧热线BBS::8 P' {; `: _: Q1 Q, d
《世界电影史纲》 黄文达著 上海古籍出版社 2003年10月版$ Z* h% b8 E, Y4 k. T4 W' M2 R
《韩国研究论丛（第十辑）》 复旦大学韩国研究中心编 中国社会科学出版社 2003年10月版
3 D$ `/ e0 G( i3 y9 @- R" E6 O韩剧热线BBS 《国际广播影视》 《国际广播影视》编辑部出版 2005年1月刊
